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<title>Pascal-Joseph Taskin</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Pascal-Joseph Taskin</span></h1>

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<p><b>Pascal-Joseph Taskin I</b> (* um 1723 in <a href="Theux" title="Theux">Theux</a>, <a href="Belgien" title="Belgien">Belgien</a>; † <a href="9._Februar" title="9. Februar">9. Februar</a> <a href="1793" title="1793">1793</a> in <a href="Versailles" title="Versailles">Versailles</a>) war ein französischer <a href="Cembalo" title="Cembalo">Cembalobauer</a> <a href="Wallonische_Region" title="Wallonische Region">wallonischer</a> Herkunft.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<p>1723 in Theux im <a href="Hochstift_L%C3%BCttich" title="Hochstift Lüttich">Hochstift Lüttich</a> geboren, ging Taskin als Mitarbeiter von <a href="Fran%C3%A7ois-%C3%89tienne_Blanchet" title="François-Étienne Blanchet">François-Étienne Blanchet II</a> zu einem unbestimmten Zeitpunkt nach <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>. Nach dem Tod von Blanchet heiratete er am 29. November 1766<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> dessen Witwe Marie-Genevève Gobin und übernahm das Geschäft. Die Bezeichnung „Facteur de Clavessins du Roi“, die bereits François Blanchet der Ältere und Jüngere trugen, ging danach auf ihn über. 1770 signierte Taskin seine Instrumente mit: « <span lang="fr">Pascal Taskin, Facteur de Clavessins & Garde des Instruments de Musique du Roi, Eleve & Successeur de M. Blanchet, demeure même Maison, rue de la Verrerie, vis-à-vis la petite porte de S. Merry, A Paris 1770</span> ».

</p><p>Im Jahr 1772 wurde ihm die Stellung als Hofinstrumentenbauer im Schloss und der Kapelle von <a href="Versailles" title="Versailles">Versailles</a> von <a href="Ludwig_XV." title="Ludwig XV.">Ludwig XV.</a> und später <a href="Ludwig_XVI." title="Ludwig XVI.">Ludwig XVI.</a> angeboten. Es gelang ihm, die Arbeiten durch seinen Neffen Pascal-Joseph II ausführen zu lassen, um seiner Werkstatt in Paris nicht zu lange fernbleiben zu müssen. Von 1781 bis 1790 verwaltete er den königlichen Instrumentenfundus.

</p>

<p>Taskin führte den Cembalobau zu seinem letzten und herausragendsten Höhepunkt. Er stand als Instrumentenbauer an der Schwelle zum <a href="Hammerklavier" title="Hammerklavier">Fortepiano</a> und konstruierte, ganz dem neuen Zeitgeschmack folgend, auch <a href="Hammerklavier" title="Hammerklavier">Hammerflügel</a>. Bei seinem Tod baute seine Werkstatt etwa gleich viele Fortepiani wie Cembali. Drei Neffen unterstützten ihn in seiner Werkstatt: Pascal-Joseph Taskin II (1750–1829), Henri-Joseph Taskin (1779–1832) und Lambert Taskin (Lebensdaten unbekannt). Des Weiteren nahm er sich seines dreijährigen Stiefsohns an und konnte somit auf eine durchgehende Tradition bis zu Nicolas Blanchet, dem Gründer dieser erfolgreichen Werkstatt, zurückblicken.

</p><p>Wie viele andere Cembalobauer vor ihm – u. a. seine Vorgänger Blanchet – überarbeitete auch Taskin Instrumente der Familie <a href="Ruckers" title="Ruckers">Ruckers</a> aus <a href="Antwerpen" title="Antwerpen">Antwerpen</a>. Eine solche Operation nannte man <i>ravalement</i>: Dabei wurde der <a href="Tonumfang" title="Tonumfang">Tonumfang</a> der originalen Ruckers-Cembali erweitert, um sie dem musikalischen und ästhetischen Geschmack jener Zeit anzupassen. Bei einem <i>grand ravalement</i> wurden die Instrumente erheblich umgebaut – teilweise nur unter Verwendung ihres <a href="Resonanzboden" title="Resonanzboden">Resonanzbodens</a>. Wie einige seiner Kollegen fertigte Taskin auch komplette Ruckers-Fälschungen an (z. B. das Cembalo von 1787 im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg).<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Ihm gelang eine „Verbindung von silbrig-lebhaftem und zugleich grundtönig-kantablem, weit tragendem Ton, unübertroffen in seiner Ausgewogenheit.“ So genießt er innerhalb der Geschichte des Cembalobaus einen singulären Ruf.

</p><p>Der in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts entstehende empfindsame Musikstil und die Anforderung an die Dynamik des Instrumentes führten zu verschiedenen instrumententechnischen Neuentwicklungen. Taskin entwickelte neben anderen das <i><span lang="fr">peau de buffle</span></i>-<a href="Register_(Musik)" title="Register (Musik)">Register</a>, bei dem die Saiten mit weichem <a href="B%C3%BCffel" title="Büffel">Büffelleder</a> angerissen werden. „Hierdurch entsteht die Illusion einer empfindsamen Anschlagsdynamik auf dem Cembalo, und es stellen sich besonders in Verbindung mit dem <a href="Lautenzug" title="Lautenzug">Lautenzug</a> klangliche Momente berückender Intimität ein.“

</p><p><a href="Kniehebel" title="Kniehebel">Kniehebel</a> (<i><span style="font-style:normal;font-weight:normal"><a href="Franz%C3%B6sische_Sprache" title="Französische Sprache">französisch</a></span> <span lang="fr-Latn" style="font-style:italic">genouillères</span></i>) ermöglichten Registerwechsel, ohne dass der Spieler seine Hände vom <a href="Klaviatur" title="Klaviatur">Manual</a> nehmen musste. Diese Veränderungen am Instrument – die es auch in England gab – waren den veränderten Ansprüchen des Zeitgeschmacks angepasst. Sie stellten keine Weiterentwicklung des Instruments dar, sondern den Versuch, einen vollendeten Instrumenttyp an eine andere Entwicklung, die des Hammerklaviers, anzupassen, was zum Scheitern verurteilt war.

</p><p>Nur neun Instrumente von Taskin haben sich bis in die heutige Zeit erhalten. Sie befinden sich unter anderem im Hamburger <a href="Museum_f%C3%BCr_Kunst_und_Gewerbe" class="mw-redirect" title="Museum für Kunst und Gewerbe">Museum für Kunst und Gewerbe</a> (Sammlung Beurmann), in der <a href="Russell_Collection" title="Russell Collection">Russell Collection</a> in Edinburgh und im <a href="Cit%C3%A9_de_la_musique#Musée_de_la_musique" title="Cité de la musique">Musée de la musique</a> in Paris.

</p><p>Die Cembali von Taskin dienen heute als Vorlage für viele historische Nachbauten.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Andreas_E._Beurmann" title="Andreas E. Beurmann">Andreas Beurmann</a>: <cite style="font-style:italic">Klingende Kostbarkeiten. Tasteninstrumente der Sammlung Beurmann, Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, Schümann-Flügel</cite>. Dräger, Lübeck 2000, ISBN 3-925402-93-4.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pascal-Joseph+Taskin&rft.au=Andreas+Beurmann&rft.btitle=Klingende+Kostbarkeiten.+Tasteninstrumente+der+Sammlung+Beurmann%2C+Museum+f%C3%BCr+Kunst+und+Gewerbe+Hamburg%2C+Sch%C3%BCmann-Fl%C3%BCgel&rft.date=2000&rft.genre=book&rft.isbn=3925402934&rft.place=L%C3%BCbeck&rft.pub=Dr%C3%A4ger" style="display:none"> </span></li>

<li>Andreas Beurmann: <cite style="font-style:italic">Historische Tasteninstrumente: Cembali, Spinette, Virginale, Clavichorde. Die Sammlung Andreas und Heikedine Beurmann im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</cite>. Prestel, München / London / New York 2000, ISBN 3-7913-2309-1.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pascal-Joseph+Taskin&rft.au=Andreas+Beurmann&rft.btitle=Historische+Tasteninstrumente%3A+Cembali%2C+Spinette%2C+Virginale%2C+Clavichorde.+Die+Sammlung+Andreas+und+Heikedine+Beurmann+im+Museum+f%C3%BCr+Kunst+und+Gewerbe+Hamburg&rft.date=2000&rft.genre=book&rft.isbn=3791323091&rft.place=M%C3%BCnchen+%2F+London+%2F+New+York&rft.pub=Prestel" style="display:none"> </span></li>

<li>William Dowd: <cite style="font-style:italic">The Surviving Instruments of the Blanchet Workshop</cite>. In: Howard Schott (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">The Historical Harpsichord: a Monograph Series in Honor of Frank Hubbard</cite>. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>1</span>. Pendragon Press, Stuyvesant, NY 1984, ISBN 0-918728-29-0.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pascal-Joseph+Taskin&rft.atitle=The+Surviving+Instruments+of+the+Blanchet+Workshop&rft.au=William+Dowd&rft.btitle=The+Historical+Harpsichord%3A+a+Monograph+Series+in+Honor+of+Frank+Hubbard&rft.date=1984&rft.genre=book&rft.isbn=0918728290&rft.place=Stuyvesant%2C+NY&rft.pub=Pendragon+Press&rft.volume=1" style="display:none"> </span></li>

<li>Donald H. Boalch: <cite style="font-style:italic">Makers of the Harpsichord and <a href="Clavichord" title="Clavichord">Clavichord</a>, 1440–1840</cite>. 3. Auflage. Clarendon Press, Oxford 1995, ISBN 0-19-318429-X.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pascal-Joseph+Taskin&rft.au=Donald+H.+Boalch&rft.btitle=Makers+of+the+Harpsichord+and+Clavichord%2C+1440-1840&rft.date=1995&rft.edition=3.&rft.genre=book&rft.isbn=019318429X&rft.place=Oxford&rft.pub=Clarendon+Press" style="display:none"> </span></li>

<li>Frank Hubbard: <cite style="font-style:italic">Three Centuries of Harpsichord Making</cite>. 8. Auflage. Harvard University Press, Cambridge MA 1965, ISBN 0-674-88845-6.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Pascal-Joseph+Taskin&rft.au=Frank+Hubbard&rft.btitle=Three+Centuries+of+Harpsichord+Making&rft.date=1965&rft.edition=8.&rft.genre=book&rft.isbn=0674888456&rft.place=Cambridge+MA&rft.pub=Harvard+University+Press" style="display:none"> </span></li>

<li>R. Russel: <i>The Harpsichord an Clavichord</i>. Faber and Faber, 1973, ISBN 0-571-04795-5</li>

<li>E. Kottick: <i>A History the Harpsichord</i>. Indiana 2003, ISBN 0-253-34166-3</li>

<li>H. Schott: <i>The Historical Harpsichord</i>, Vol. 1. Pendragon Press, 1984, ISBN 0-918728-29-0</li>

<li>C. Burney: <i>Tagebuch einer musikalischen Reise</i>. Heinrichshofens Verlag, 1980, ISBN 3-7959-0275-4</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Pascal_Taskin?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Pascal Taskin</a></span></b> – Sammlung von Bildern</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Granges de Surgères, Anatole marquis de: <i>Artistes français des XVIIe et XVIIIe siècles (1681–1787).</i> Charavay frères, Paris 1893, S. 192.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Andreas Beurmann: <i>Historische Tasteninstrumente – Die Sammlung Andreas und Heikedine Beurmann im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg.</i> Prestel, München u. a. 2000, S. 115–116.</span>

</li>

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